7월 활짝 웃은 극장가…이유는?
▷최근 중급 K무비의 선전으로 극장가 활기 찾아
▷영진위, “7월 한국 영화 매출액과 관객 수 팬데믹 이전 수준의 회복세 보여”
(출처=클립아트코리아)
[위즈경제] 이정원 기자 =최근 극장가에서 중급 K무비의 선전과 함께 한국 영화 산업에서 유의미한 성과를 냈다는 소식이 전해졌습니다.
영화진흥위원회는 22일 ‘2024년 7월 한국 영화산업 결산’을 발표하며, “’탈주’, ‘탈출:프로젝트
사일런스’, ‘파일럿’ 등 신작 개봉과 더불어 6월에 개봉한 ‘핸섬가이즈’의
흥행으로 7월 한국 영화 매출액과 관객 수가 전년 대비 큰 폭으로 증가했다. 7월 한국 영화의 매출액과 관객 수 기준으로는 팬데믹 이전
수준의 회복세를 보였다”고 밝혔습니다.
구체적으로 7월 한국 영화의 매출액은 534억 원으로 팬데믹 이전인 2017~2019년 7월 한국 영화 매출액 평균(408억 원)의 130.7%(1.3배) 수준이었으며, 전년 동월 매출액(316억 원) 대비 68.8%(218억 원) 증가한 것으로 나타났습니다.
또, 7월 한국 영화 관객 수는 562만명으로 2017~2019년 7월 한국 영화 관객 수 평균(520만명)의 108.2%(1.1배) 수준이었고, 전년 동월 관객 수(332만명) 대비 69.0%(230만명) 늘었습니다.
이 같은 성과의 배경으로는 한국 영화의 약진이 꼽히고 있습니다.
지난해 7월의 경우 ‘밀수’ 외에는 이렇다 할 한국 영화 개봉작이 없어 한국 영화 매출액 점유율이
22.6%에 그치면서 여름 시장 흥행 성적이 부진했습니다.
하지만 올해는 ’탈주’, ‘탈출:프로젝트 사일런스’, ‘파일럿’, ‘핸섬가이즈’ 등 중급 한국 영화들이 선전하면서‘ 한국 영화 매출액 점유율은 46.3%, 한국 영화 관객 수 점유율은 46.7%를 기록했습니다.
아울러 외국 영화의 흥행이 부진했다는 점도 한국 영화의 존재감을 키우는 요인이 된 것으로 보입니다.
7월 외국 영화의 흥행은 두달 전 개봉한 ‘인사이드 아웃2’를 제외하면 두드러지지 않았으며, 7월 개봉한 ‘데드풀과 울버린’ 역시
전작에 미치지 못하는 흥행 추세를 보였습니다.
이로 인해 ‘엘리멘탈’과
‘미션 임파서블: 데드 레코닝 PART ONE’ 등의 흥행장을 낳았던 전년 동월 대비 올해 7월
외국 영화 매출액과 관객 수는 감소세를 면치 못했습니다.
구체적으로 7월 외국 영화 매출액은
619억원으로 2017~2019년 7월 외국
영화 매출액 평균(1322억 원)의 46.8% 수준이었고, 전년 동월 대비로는 42.9%(465억 원) 감소했습니다.
관객 수의 경우, 641만명으로
2017~2019년 7월 외국 영화 관객 수 평균(1582만명)의 40.5% 수준이었고, 전년
동월 대비로는 41.5%(454만명) 줄었습니다.
이에 대해 영진위는 “’인사이드 아웃2’가 두달 연속 박스오피스 1위로 집계되었음에도 다른 외국 영화는
크게 흥행하지 못했기 때문”이라고 평가했습니다.
한편, 코로나 기간 급성장한 OTT의
영향력이 여전하지만, 최신 극장 개봉작은 극장을 직접 방문해 관람하는 소비자가 더 많은 것으로 조사됐습니다.
소비자 조사 전문기관 컨슈머인사이트가 지난 4월 진행한 ‘영화 소비자 행태 조사’에 따르면 지난 1년간 소비자가 경험한 영화 시청 방식(복수응답)은 OTT가 74%로 극장
관람(66%)을 앞섰습니다.
다만, 최신 극장 개봉작의 경우, ‘극장에
가서 보는 편’이라는 응답이 37%로 ‘OTT에 공개되면 보는 편’이라는 응답(33%)보다 많았습니다.
컨슈머리포트는 “OTT 영화 시청이 대세이긴 해도 최신 영화 관람을
위해서는 직접 극장을 찾아가는 사람이 더 많은 셈이다”라고 분석했습니다.
장르에 따라서도 차이를 보였는데, 액션, SF, 판타지 등 스케일이 큰 영화는 주로 극장에서 관람하는 것으로 나타났으며, 드라마, 로멘스, 코미디, 애니 등은 집에서 OTT로 시청하는 것으로 조사됐습니다.
극장에서 영화를 관람하는 이유로는 ‘대형 스크린과 음향 때문’이라는 응답이 63%로 가장 높았으며, ‘몰입이 잘 되는 환경 때문’ 41%, ‘최신 영화를 가장 먼저
볼 수 있어서’ 41%로 집계됐습니다.
반면, 극장이 아닌 다른 곳에서 보는 이유로는 ‘언제 어디서든 영화를 볼 수 있어서(70%)’가 1위를 차지했으며, ‘극장의 티켓 가격이 비싸서’ 39%, ‘극장을 방문할 시간적 여유가 없어서’ 28% 등이 꼽혔습니다.
이는 ‘시·공간의 제약’이
극장을 멀리하는 가장 큰 이유지만, OTT 월 이용료보다 비싼 ‘극장
티켓값’도 고객 이탈에 한몫하고 있는 것으로 풀이됩니다.
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어디에 사느냐가 아니라 어떻게 사는냐가 토론의 장이되야한다는 말씀 공감하며 중증발달장애인의 또다른 자립주택의 허상을 깨닫고 안전한 거주시설에서 자립적인 생활을 추구하여 인간다운 존엄을 유지할수있도록 거주시설어 선진화에 힘을 쏟을때라 생각합니다 충분한 돌봄이 가능하도록 돌봄인력충원과 시설선진화에 국가에서는 충분한 제도적 뒷받침을 해야합니다
2시설이 자립생활을 위한 기반이 되야합니다. 이를위해 전문인력이 배치되고, 장애인의 특성과 욕구를 반영한 프로그램이 운영되며, 지역사회와 연계된 지원체계가 마련되어야 합니다. 장애인이 보호받으면서 행복한 삶을 살아가는 공간으로 거주시설을 개선하고 지원 되이야 가족도 지역사회에서도 안심할 수 있게 정책개발 및 지원 해야 한다는 김미애의원의 말씀에 감동받고 꼭 그렇게 되길 간절히 바래 봅니다.
3중증발달장애인의 주거선택권을 보장하고 그들에게 필요한 지원을 바랍니다. 탈시설을 주장하시는 의원님들 시설이란 인권을 빼앗는 곳이라는 선입관과 잘못된 이해를 부추기지 마세요. 중중발달장애인을 위해 노화된 시설을 개선해 주세요. 또, 그들의 삶의 보금자리를 폐쇄한다는 등 위협을 하지 마시기를 간곡히 부탁드립니다.
4지역이 멀리 있어서 유트브로 시청했는데 시설장애인 부모로 장애인들이 시설이든 지역이든 가정이든 온전히 사회인으로 살수 있게 해줬으면 좋겠단 생각이 들었습니다
5탈시설 개념에 대해 페터 슈미트 카리타스 빈 총괄본부장은 유엔장애인권리협약에 게재된 탈시설화는 무조건적인 시설 폐쇄를 의미하지 않으며 장애인 인권 향상을 위한 주거 선택의 다양성을 강조하는 것이라고 설명하고 있으며, 미국의 경우 발달장애인의 거주 서비스는 의료적 도움이 필요한 경우, 도전적 행동이 있는 경우, 자립 지원이 필요한 경우 등 여러 거주 서비스 필요성에 의해 장기요양형 거주 시설부터 지역사회 내 자립홈까지 운영하고 있다. 이번 토론회를 통해 거주시설에서의 자립생활 목소리가 정책으로 연결되길 기대합니다.
6장애인도 자기 삶을 결정하고 선택 할 귄리가 있습니다. 누가 그들의 삶을 대신 결정합니까? 시설에서 사느냐 지역사회에서 사느냐가 중요 한게 아니고 살고 싶은데서 필요한 지원을 받으며 살아야합니다. 개인의 선택과 의사가 존중되어야 합니다.
7최중증 발달장애인의 거주시설에서의 생활은 원가정을 떠나 공동체로의 자립을 한 것입니다. 거주시설은 지역사회에서 벗어나 있지 않습니다. 시설안과 밖에서 너무도 다양하게 활동합니다. 원가정이나 관리감독이 어려운 좁은 임대주택에서의 삶과 다른 모두가 함께 만들어가는 공동체야 말로 장애인의 삶의 질을 높이고 사회성이 향상되는 곳입니다. 그리고 가장 안전한 곳 입니다. 최중증발달장애인들이 아파트나 빌라에서 살아가기란 주변의 민원과 벌래 보듯한 따가운 시선 그리고 돌발행동으로 위험한 상황이 많이 일어나고 그때마다 늙고 힘없는 부모나 활동지원사는 대처할수 있는 여건이 안되고 심지어 경찰에 부탁을 해 봐도 뾰족한 수가 없는 것이 현실 입니다. 그러나 거주시설은 가장 전문성이 있는 종사자들의 사명과 사랑이 최중증발달장애인들을 웃게 만들고 비장애인들의 눈치를 안봐도 되고 외부활동도 단체가 움직이니 그만큼 보호 받을수 있습니다 . 예로 활동지원사가 최중증발달장애인을 하루 돌보고는 줄행랑을 쳤습
